Es muy probable que el esc\u00e1ndalo, los chismes, la pol\u00edtica y la sensaci\u00f3n general de \u201cnunca hab\u00eda o\u00eddo hablar de esto antes\u201d hayan oscurecido algo obvio e importante sobre las 10 pel\u00edculas nominadas al Oscar a la mejor pel\u00edcula de este a\u00f1o. Son raras, todas y cada una de ellas. Adoptan formas raras. Las personas que aparecen en ellas hacen cosas raras. Inducen rarezas en ti.<\/p>\n\n\n\n
Demi Moore se inyecta una sustancia pegajosa conocida como \u201c La Sustancia \u201d y de su espalda abierta sale Margaret Qualley, quien se niega a obedecer las reglas de la sustancia y procede a arruinarles la vida. Pagu\u00e9 para ver esta pel\u00edcula en un cine lleno un s\u00e1bado por la tarde, donde nos re\u00edmos, gritamos y casi vomitamos.<\/p>\n\n\n\n
Lo creas o no, esa pel\u00edcula es un cuento de hadas, uno divertido. Tambi\u00e9n lo es \u201c Anora \u201d. Aqu\u00ed, la aspirante a princesa es una stripper de Brooklyn que se casa con un imb\u00e9cil ruso cuyo padre oligarca env\u00eda un escuadr\u00f3n de matones para conseguir una anulaci\u00f3n. Si te dijera que \u201c The Brutalist \u201d dur\u00f3 m\u00e1s de tres horas y enfrent\u00f3 a una reciente sobreviviente del Holocausto contra su empleador adinerado, tal vez me preguntar\u00edas qu\u00e9 laboratorio de los Oscar lo invent\u00f3. Entonces tendr\u00eda que decirte que la escala de esta historia es tan extra\u00f1amente \u00edntima, tan fragantemente personal, que parece tan escuchada a escondidas como su premisa suena familiarmente \u00e9pica.<\/p>\n\n\n\n
Un melodrama brasile\u00f1o sin az\u00facar sobre una dictadura (\u201c I’m Still Here \u201d) compite contra un musical estadounidense con az\u00facar incrustada (\u201c Wicked \u201d). \u201c Conclave \u201d, la pel\u00edcula de suspenso en la que hay que elegir un Papa, se apoya tanto en las palizas que parece una pel\u00edcula de prisi\u00f3n y tiene m\u00e1s grandilocuencia de cafeter\u00eda que \u201cMean Girls\u201d. Durante un tiempo, la favorita hab\u00eda sido \u201c Emilia P\u00e9rez \u201d, un cuento de hadas musical cuyas canciones se burlan del ritmo y la melod\u00eda, y cuyo capo del c\u00e1rtel mexicano confunde su transexualidad con santidad. Luego, los viejos tuits intolerantes de su estrella y algunos comentarios duros de su poderoso director franc\u00e9s (sobre los mexicanos y el espa\u00f1ol que hablan) convirtieron la carrera al Oscar en \u201cConclave\u201d.<\/p>\n\n\n\n
Luego est\u00e1 \u201c Dune: Parte 2 \u201d, una pel\u00edcula que parece tan cara, pero que est\u00e1 hecha con tanta elegancia, buen gusto y arte que es f\u00e1cil permanecer pasivo ante todo lo extra\u00f1o que tiene. \u00a1Pero miren! Es Stellan Skarsgard, regordete, pelirrojo y fumando, como un bar\u00f3n cuya perversi\u00f3n, en parte, surge de la lucha de gladiadores en estadios. Cuando esta serie est\u00e9 completa, se habr\u00e1n pasado muchas horas viendo a Timoth\u00e9e Chalamet como el Elegido en medio de una guerra por los condimentos. Es \u201c Lawry\u2019s of Arabia\u201d, \u201cLost in Spice\u201d. La carrera ofrece un Chalamet de doble funci\u00f3n. En \u201c A Complete Unknown \u201d, reimagina audazmente a Bob Dylan como una figura de tremenda petulancia. De lo contrario, podr\u00eda ser lo m\u00e1s convencional que podr\u00eda esperar ver sobre un bicho raro que aparece una vez en la vida; y eso cuenta como algo raro.<\/p>\n\n\n\n
\u201c Nickel Boys \u201d se desarrolla durante el ascenso de Dylan, pero en la Florida de las leyes de Jim Crow, en lugar de Greenwich Village, por lo que, en esencia, se trata de un planeta diferente. Colson Whitehead escribi\u00f3 una novela con el mismo nombre, pero esta pel\u00edcula es menos una proeza de adaptaci\u00f3n que un sue\u00f1o total de lo que Whitehead compuso. Se ha filmado de manera que solo veamos lo que sus dos protagonistas experimentan, a trav\u00e9s de sus ojos: amistad, abuso, autoextra\u00f1amiento. Esa simple elecci\u00f3n ( personificar la c\u00e1mara ) podr\u00eda ser lo m\u00e1s cercano a la \u201cvanguardia\u201d que haya llegado una pel\u00edcula nominada a mejor pel\u00edcula desde la \u00faltima vez que Terrence Malick estuvo a cargo de los premios.<\/p>\n\n\n\n
Estas pel\u00edculas sirven para vomitar, pus y violar a un desconocido. Al menos tres culminan en un giro inesperado de la trama que profundiza el significado de lo que la precedi\u00f3 en lugar de abaratarlo. Perd\u00ed la cuenta de todas las im\u00e1genes de brujas que se ofrecen. En \u201cDune\u201d, las brujas son la sal de la vida. \u201cThe Substance\u201d podr\u00eda ser la pel\u00edcula m\u00e1s asquerosa que ha estado tan cerca de encabezar la lista de los Oscar desde \u201cEl exorcista\u201d; aunque, en realidad, en sus \u00faltimos minutos, que hay que ver a trav\u00e9s de una lona, \u200b\u200bhace que \u201cEl exorcista\u201d parezca \u201cLa novicia rebelde\u201d. Estas pel\u00edculas dan la sensaci\u00f3n, a su manera, de que hemos superado todo lo que sol\u00eda considerarse normal, incluida la \u201cmejor pel\u00edcula\u201d.<\/p>\n\n\n\n
Antes de 2009, cuando la Academia de las Artes y las Ciencias Cinematogr\u00e1ficas cometi\u00f3 el error de ampliar el grupo de nominados de cinco a 10 y luego s\u00f3lo a 10, los quintetos sol\u00edan incluir lo que yo hab\u00eda considerado la Quinta Pel\u00edcula. Era m\u00e1s art\u00edstica o m\u00e1s pop, m\u00e1s independiente y m\u00e1s de otro lugar (como M\u00e9xico o Sundance) que sus compa\u00f1eras nominadas, menos exitosa o simplemente un aut\u00e9ntico \u00e9xito de taquilla, con m\u00e1s probabilidades de ser dirigida, digamos, por Robert Altman o Paul Thomas Anderson. \u00bfFue la que no tuvo nominaci\u00f3n al director? \u00bfPuedo demostrar que, digamos, \u201cCrash\u201d fue la Quinta Pel\u00edcula de los nominados de 2006? No puedo. (Tal vez esa pel\u00edcula fue \u201cCapote\u201d). \u201cCrash\u201d se abri\u00f3 camino hasta ser \u201csorpresa\u201d. Gan\u00f3 . Pero es una sorpresa de todos los tiempos a la mejor pel\u00edcula porque apestaba a pel\u00edcula de mala calidad. (Tambi\u00e9n apestaba.)<\/p>\n\n\n\n
El s\u00edndrome de la quinta pel\u00edcula es lo que llev\u00f3 a la inflaci\u00f3n de diez pel\u00edculas, en parte porque en 2009 hubo una verdadera confusi\u00f3n sobre c\u00f3mo alguien pod\u00eda preferir algo como Frost\/Nixon o The Reader a Batman y Wall-E, a los \u00e9xitos de taquilla. Con diez pel\u00edculas, se pierde la seguridad declarativa, el descaro y la verdad embarazosa de cinco. Y si algo hemos aprendido sobre la Academia en esta \u00faltima d\u00e9cada y media, es que es tan reacia al riesgo como la industria que la compone. El clamor por Batman provoc\u00f3 la acomodaci\u00f3n reactiva de la Academia en el momento en que Facebook alcanz\u00f3 la centralidad cultural: dos gigantes de la comunicaci\u00f3n que se cruzan en la escalera mec\u00e1nica de la influencia masiva.<\/p>\n\n\n\n
Las diez pel\u00edculas de este a\u00f1o parecen, en gran medida, una serie de pel\u00edculas sin ley hechas por cineastas que, imagino, podr\u00edan sorprenderse de encontrarse en medio de lo que todos llaman ahora casualmente temporada de premios, artistas a quienes probablemente se les haya cerrado la puerta de muchos estudios para sus ideas, que probablemente se hayan negado a entrar en salas donde una puerta abierta podr\u00eda implicar alg\u00fan compromiso atroz. Son historias de desilusi\u00f3n, explotaci\u00f3n, tiran\u00eda e iconoclasia donde, incluso si la pel\u00edcula no te convence (y \u201cEmilia P\u00e9rez\u201d realmente no me convence, para m\u00ed), a\u00fan sientes la transferencia directa de los principios puros de una cineasta, su locura, una visi\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n
Estas pel\u00edculas tratan de alguna manera de transiciones, de lo ac\u00fastico a lo el\u00e9ctrico, de lo viejo a lo joven y a lo monstruoso, del espectador de una identidad al espectador de su compa\u00f1ero de colegio, de lo inocente al malvado, de lo inmoral a lo generoso. Todas comienzan en diferentes registros emocionales y concluyen, m\u00e1s o menos, en la tristeza, la resignaci\u00f3n o la rabia. (Muchas de ellas tambi\u00e9n tienen finales fant\u00e1sticos. No as\u00ed \u201cDune\u201d, que tiene algo de picante pero no un final, porque \u201cDune\u201d nunca va a terminar). S\u00f3lo \u201cConclave\u201d considera adecuado sublimar la consternaci\u00f3n, el enga\u00f1o, la violencia pol\u00edtica y los egos enfrentados en un rechazo del colapso moral.<\/p>\n\n\n\n
Por supuesto, la fuente humana de esa trascendencia (me niego a revelar qui\u00e9n) ha hecho que la pel\u00edcula sea objeto de ataques por parte de los anti-wokes, lo que demuestra que la tierna cruzada de una persona por la tolerancia y la verdad es una trampa de tolerancia de mierda para otra. Los Premios de la Academia tambi\u00e9n parecen estar haciendo una transici\u00f3n desde la noche m\u00e1s feliz de Hollywood al punto \u00e1lgido de una organizaci\u00f3n diferente: los Premios Independent Spirit, una noche, relativamente hablando, para los m\u00e1s peque\u00f1os.<\/p>\n\n\n\n
La mayor\u00eda de estas pel\u00edculas me gustan; me encantan un par de ellas. Pero tal vez, m\u00e1s que en cualquier otro a\u00f1o desde que los Oscar llegaron a mi vida, este grupo declara que la vieja industria cinematogr\u00e1fica estadounidense est\u00e1 rota, posiblemente para siempre. Y no s\u00f3lo porque la gente me sigue diciendo que no les importa la mayor\u00eda de las pel\u00edculas nominadas o que no han visto la mayor\u00eda de ellas. Cuando les preguntas qu\u00e9 pel\u00edculas cambiar\u00edan, en realidad no tienen mucho que decir. No se puede culpar a estas pel\u00edculas por nuestros h\u00e1bitos de consumo reducidos o por la evidente alergia de la industria a una dieta narrativa de personajes e ideas.<\/p>\n\n\n\n
Los premios de la Academia han servido como una resonancia magn\u00e9tica de Hollywood. No se puede nominar lo que no se hace. El j\u00fabilo por Barbenheimer me preocup\u00f3. \u201cBarbie\u201d y \u201cOppenheimer\u201d \u2014grandes \u00e9xitos, de cineastas inteligentes, cuya rivalidad se extendi\u00f3 hasta la noche de los Oscar\u2014 no regaron un desierto. Produjeron un espejismo. En un diagn\u00f3stico como este, se supone que debo presentar las dobles consecuencias de la pandemia y las huelgas de los sindicatos , la extirpaci\u00f3n de los calendarios de estreno y el empeoramiento de la higiene de visualizaci\u00f3n, como obst\u00e1culos atenuantes. Tambi\u00e9n el cierre de las llamadas divisiones boutique de los estudios, islas donde florecieron el buen y el deliciosamente malo gusto. En realidad, todos estos son aceleradores de una especie de desastre cultural en ciernes.<\/p>\n\n\n\n
Durante la d\u00e9cada de 2000, las pel\u00edculas que brillaron en los festivales de cine de Sundance y Toronto diversificaron la historia de lo que constituye una pel\u00edcula al Oscar. Pero una nominada como \u201cPeque\u00f1a Miss Sunshine\u201d, un \u00e9xito impresionantemente rentable (y discretamente extra\u00f1o) de 2006, tambi\u00e9n signific\u00f3 algo para el espectador promedio. Las incursiones contra el status quo eran emocionantes. Esas v\u00edas se han reducido. Ahora las sensaciones del Festival de Cine de Cannes (como \u201cEmilia P\u00e9rez\u201d y \u201cThe Substance\u201d, como \u201cAnora\u201d), pel\u00edculas de cualquier parte de la Tierra, se est\u00e1n convirtiendo en el alma de la carrera al Oscar de una manera que parece, si no completamente nueva, tal vez inexorable.<\/p>\n\n\n\n
Esta clase de 2025 es una bendici\u00f3n para nosotros, los fan\u00e1ticos de la quinta pel\u00edcula. Todo es incursi\u00f3n. Sin embargo, la incursi\u00f3n actualmente est\u00e1 haciendo el trabajo de la “cultura media”, el tipo de pel\u00edcula de Hollywood impulsada por estrellas, bastante popular y lo suficientemente seria que ya no existe. Acabo de mirar las nominaciones de 1985 y es hora de enfrentar los hechos. “The Substance” es nuestro “Lugar en el coraz\u00f3n”, “Nickel Boys” nuestro “Historia de un soldado”. No tengo quejas aqu\u00ed. Pero prefiero la mezcla de todo, el desorden. Quiero lo cursi que agrada al p\u00fablico junto con lo espantosamente, alienantemente vanguardista. Eso me parece saludable.<\/p>\n\n\n\n
En los viejos tiempos , hace tan solo 11 a\u00f1os , sin demasiadas preparaciones, uno pod\u00eda sentarse a ver el programa y alentar a las pel\u00edculas y actores por los que hab\u00eda pagado para ver. Lo que es diferente ahora es el grupo de espectadores. Parece m\u00e1s peque\u00f1o, a pesar de un gr\u00e1fico que encontr\u00e9 que registra la cantidad de estrenos desde el a\u00f1o 2000 que insiste en que el grupo es m\u00e1s grande que hace 25 a\u00f1os. \u00bfEstrenos d\u00f3nde? \u00bfEn un servicio de streaming sin fanfarrias? Vale, de acuerdo. El grupo de espectadores no se est\u00e1 agotando. Pero lo que lo llena de alguna manera nos sigue dejando secos.<\/p>\n\n\n\n
La Academia ignor\u00f3 por completo a dos de las contendientes m\u00e1s fuertes que vi el a\u00f1o pasado, \u201cBabygirl\u201d y \u201cHard Truths\u201d, dos comedias existencialistas (una sobre la represi\u00f3n, la otra sobre la depresi\u00f3n) que profundizan en lo inclasificable. Realmente se las extra\u00f1a en la lista oficial. Sin embargo, sospecho que una pel\u00edcula sobre una mujer blanca, rica y de mediana edad en una juerga sexual y otra sobre la implosi\u00f3n psicol\u00f3gica tragic\u00f3mica de una mujer negra de clase trabajadora brit\u00e1nica fueron dif\u00edciles de vender incluso para los votantes que finalmente optaron por ba\u00f1os de sangre y pu\u00f1aladas por la espalda. Pero tambi\u00e9n: el estado de \u00e1nimo y la audacia de ambas pel\u00edculas, su rareza , ya est\u00e1n presentes en las pel\u00edculas que s\u00ed pasaron la selecci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n
Los fiascos de la campa\u00f1a de los Oscar en torno a algunas de estas pel\u00edculas nominadas podr\u00edan estar afectando a m\u00e1s personas que las propias pel\u00edculas. La semana pasada tuve una gran charla con una amiga barista sobre el uso reconocido de la inteligencia artificial en \u201cThe Brutalist\u201d. Ella no hab\u00eda visto la pel\u00edcula (\u00a1y realmente deber\u00eda!), pero podr\u00eda presentar un argumento convincente contra su \u00e9tica.<\/p>\n\n\n\n
Hay otra cosa sobre los personajes de estas pel\u00edculas: a pesar de todo lo que se les echa encima, han optado por soportar, por vivir, a veces de forma rid\u00edcula, como venganza, pero sobre todo como una cuesti\u00f3n de mera supervivencia. Nos est\u00e1n mostrando a nosotros mismos, pero el espejo se est\u00e1 empa\u00f1ando. El arte humano y complejo que Hollywood sol\u00eda hacer, aunque s\u00f3lo fuera para alabarse a s\u00ed mismo por haberlo hecho, ha sido externalizado e importado. Antes hac\u00eda una pel\u00edcula lacrim\u00f3gena, fuerte y con principios, como \u201cI’m Still Here\u201d una o dos veces al a\u00f1o (desde 2010, la mayor\u00eda de los ganadores del Oscar a la mejor direcci\u00f3n provienen de fuera de Estados Unidos, de M\u00e9xico y Francia, Corea del Sur y Taiw\u00e1n). \u00bfQu\u00e9 est\u00e1 pasando aqu\u00ed? \u00bfUn campo m\u00e1s amplio y una membres\u00eda m\u00e1s joven y menos estadounidense en la Academia significa que las clases excluidas (actores no blancos, pel\u00edculas de otros pa\u00edses) est\u00e1n ganando m\u00e1s? Seguro.<\/p>\n\n\n\n
Pero los artistas que han hecho la mayor parte de la programaci\u00f3n de este a\u00f1o no aspiran de manera uniforme, con el debido respeto a \u201cDune\u201d o \u201cWicked\u201d, a hacer \u201cDune\u201d o \u201cWicked\u201d. Quieren hacer su travesura en Brooklyn sobre una trabajadora sexual secuestrada que se casa precipitadamente. Tampoco quieren ser castigados por seguir su dicha. En los recientes Spirit Awards, el premio a la direcci\u00f3n fue para Sean Baker por \u201cAnora\u201d. Y aprovech\u00f3 la ocasi\u00f3n para destacar los perjuicios de nuestra actual era digital y hacer un pedido sincero de una compensaci\u00f3n m\u00e1s humana, que es lo que se esperar\u00eda del raro cineasta estadounidense cuyo trabajo prefiere imaginar las vidas de los despose\u00eddos de este pa\u00eds. Estaba pidiendo un salario digno para \u00e9l y sus colegas en el cine independiente.<\/p>\n\n\n\n
Es una amarga iron\u00eda. Muchos de nosotros lamentamos que las pel\u00edculas de anta\u00f1o nunca se har\u00edan ahora. Son demasiado oscuras, demasiado originales, demasiado alegres pero brillantes para obtener luz verde de un estudio hoy. Esta clase de 2025 es la de las pel\u00edculas que nunca har\u00edan ahora. Si estos outsiders son todo lo que la industria tiene para mantener a flote su noche m\u00e1s importante y son cineastas que subsisten relativamente, podr\u00eda valer la pena transformar los Oscar en un \u00e1mbito m\u00e1s noble de m\u00e9rito: algo as\u00ed como, no s\u00e9, la Fundaci\u00f3n MacArthur, el organismo de las “becas para genios”. Otorgar a los nominados el presupuesto y los gastos de manutenci\u00f3n para hacer realidad su pr\u00f3xima pel\u00edcula. Por lo general, eso se llamar\u00eda hacer un trato. (O “Proyecto Luz Verde”). Pero qu\u00e9 lujo. Ahora ser\u00eda raro no considerar al menos intentarlo. Los primeros premios de la Academia .<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
Es muy probable que el esc\u00e1ndalo, los chismes, la pol\u00edtica y la sensaci\u00f3n general de \u201cnunca hab\u00eda o\u00eddo hablar de esto antes\u201d hayan oscurecido algo obvio e importante sobre las 10 pel\u00edculas nominadas al Oscar a la mejor pel\u00edcula de este a\u00f1o. Son raras, todas y cada una de ellas. Adoptan formas raras. Las personas […]<\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":18009,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[177],"tags":[],"class_list":["post-18008","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-espectaculo"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/radardehoy.org\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/18008","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/radardehoy.org\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/radardehoy.org\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/radardehoy.org\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/radardehoy.org\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=18008"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/radardehoy.org\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/18008\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/radardehoy.org\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/media\/18009"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/radardehoy.org\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=18008"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/radardehoy.org\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=18008"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/radardehoy.org\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=18008"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}